«Helvetes forgård», tenkte Heinz Egleder om kantinen i det senmodernistiske Der Spiegel-høyhuset i Hamburg første gang han – med fryktsomt blikk – tittet inn i det rødflammede interiøret med de omvendte pyramidene i taket og «Flowerpot»-lampene og sirkel-, trekant- og firkantformene overalt.
«Det